近年来我对于日本的影视剧提不起劲，总感觉个人没办法进入到日本人设想的世界，寻遍不获互相通电的联系。在没有什么期望之下，《晨曦将至》给了我非常大的惊喜：我好长时间没看到过一场这般触动人心的日本电影了，豆瓣的评分已经达到了7.1分~~~
在寻找到《晨曦将至》的电影前，我仍然不断预想：这大致又是《小偷家族》(Shoplifters)和《如父如子》(LikeFather,LikeSon)般是枝裕和式的家庭伦理电影吧，再加上电影颇长，想来节拍一定十分缓慢，叫人昏昏沉沉了。
意外的是，那些预想最终统统都没有发生。以同名小说为原作的《晨曦将至》，在河濑直美感性疗愈的镜头下，展现出了广阔的视野：这不仅仅是一部让生母和养母站在对立面上遥遥相对、相互角力的作品，它所探索的话题很多，包括夫妻不育、领养制度，甚至是父母管教、未婚怀孕、边缘少女、自我成长等，都有条不紊、深刻细腻。
《晨曦将至》前半部叙述的是不育的永作博美和井浦新夫妇寻求领养服务，巧妙地糅合纪录片元素，谈及领养小孩的须知，如夫妇其中一人必须全职照顾小孩，并要提交辞职证明；机构亦规定养父母必须在小孩入读小学告知领养的真相等，加添真实感，却找到了令观众兴致盎然的角度，毫不违和。影片后段，集中叙述了莲田彩珠遗弃儿童的前因后果，则充满了起伏起伏的戏剧性，由家中管教严厉，经常被乖巧听教的姐姐比下去，到后来未婚怀孕，被迫与男友分手，再被送到机构安胎，得到无微不至的照顾，结识了惺惺相惜的朋友，然后生完孩子后交给养父母，最后发现父母一直对她的遭遇感到羞愧，最终落得有家可归。这是十分聪明的手法，当观众看到前段真实感十足的情节，便禁不住代入不育夫妇的处境，让我们清楚理解永作博美和井浦新的心情；但到了后半段，目睹莳田彩珠艰险重重的经历，又不得不产生怜悯与同情。养母和生母，应该站在哪一方？
河濑直美就是不希望你能先入为主地选边站。《晨曦将至》中的种种母爱元素，其实不限于生母和养母这两种身份。收养机构的创始人也被称为许多孩子的母亲。没有她，许多孩子根本没有家。莳田彩珠在领养机构认识的另一位单亲妈妈，令郁郁寡欢的莳田彩珠重现生命中的晨曦，也可说是一个motherfigure。莳田彩珠离家打工，男老板一次好言慰问时，言谈间说起个人的孩子，悲从中来；原来即使不是女性、不是母亲，那种母性似的呵护，仍能真切流露。及至后来，莳田彩珠与打工时认识的室友，相濡以沫，互相扶持，室友直指莳田彩珠就像一个妈妈一样——最初被认定没办法照料孩子，必须将孩子交托他人的生母，最终反而培养出一种受人赞赏的母爱，哪管目前照顾的对象并非孩子。别忘了，莳田彩珠虽有生母，但生母正是令她忍无可忍要离家的罪魁祸首之一。
看过《晨曦将至》，我认为它想说的，不单单是为生母平反、为养母打气，反而是母爱这回事，不代表就只有母亲这个承载体。母爱，或许是流动的，不论身份、性别、背景，这种独特的细致的爱，仔细观察，其实随处可见，甚至随处可感受。在剧中，小孩称永作博美为“妈妈”，并唤起田彩珠为“广岛妈妈”，广岛和广岛之间隔着海，但是电影说，地球上的海洋，其实都只是海洋。海与海之间，从来都是连成一体，相生相息，如同母爱，哪管载体是什么，终究如出一辙，是绝无二致的同一份爱。我一向不喜欢电影有过多无关系的空镜，但河濑直美在这部戏中拍出了海和岛的意象，却别有况味。
《晨曦将至》的演员演出亦十分精彩，尤其莳田彩珠。这电影仿佛为她度身订造，让她的演戏天分得以淋漓尽致地发挥。永作博美和浅田美代子固然动人，惊喜的是连各个戏份不多的配角也煞是好看。唯一突兀的地方，是简介中所谓生母一通惊人的电话，其实跟剧情没很大关系，最终永作博美透过警察问话，才得知莳田彩珠真是孩子生母，有点草率（而且明明话莳田彩珠失咗踪，但永作博美转个头就搵返渠）。
