❶ 为什么彼得老哥看不了万万没想到之西游
陛下您给徐家二少的封赏一点都没错
❷ 如果康熙和彼得大帝调换一下国籍，会有怎样的结果
首先，我们要知道一个事实，那就是，这是不可能的事情，那既然这个问题摆在这里了，那我们就来脑洞大开一下吧。想想看，彼得老哥和咱的千古一帝换一下国籍，会咋样。
先来看看彼得大帝，我们不得不承认彼得大帝把一个落后到破烂不堪谁也瞧不上瞧不起的俄罗斯变成了近代的一苗绿树，那可真的是厉害了，这就是他开始把俄罗斯给引进了咱的近代化。
相反的同样也是，把咱们的康熙大帝放在彼得大帝所在的俄罗斯，那康熙也比较惨，可能也是被索菲亚给干倒了。
❸ 国内外最新的穿越剧有哪些
《步步惊心》 出品方：上海唐人电影制作有限公司 “撞击，强烈的撞击，把脑电波都撞出来了。”这就是《步步惊心》女主角给自己的穿越找的原因，听上去相当不靠谱，但整出戏因此而拉开序幕。故事的开端，源于现代女性张晓因为遭遇车祸而穿越至清朝康熙年间成为待选秀女马尔泰·若曦(刘诗诗饰)，随后整部剧都围绕着若曦而展开。一方面，她是康熙御前的奉茶女官，与众阿哥有着密切而复杂的情感纠葛;另一方面，她也是熟知历史的现代人，她试图以此为优势来避开历史的残酷，却不知不觉地在“九子夺嫡”中扮演了推波助澜的角色。 但与《宫锁心玉》不同的是，《步步惊心》花了更多的心思来思索“穿越”对历史的影响，也就是解决时间旅行中最重要的“外祖母悖论”——在剧中，若曦唯一一次试图改变历史走向的举动，就成为了推动历史发展关键因素，像是宇宙早已设下圈套来阻止凡人对时间维度的逻辑性造成干扰。这样缜密的剧情安排成就了《步步惊心》本身悲情的氛围，也让其成为国内类似题材剧中少有的不雷之作，这也是它能够在错失了暑期黄金档期的前提下依然收视惊人的重要原因。 除了穿越、宫斗党争和情感纠葛之外，本剧的另一大看点就是诸皇子们所组成的“数字军团”。两个老牌偶像吴奇隆和郑嘉颖分别领衔党争两派，其中吴奇隆颠覆过往形象出演心机深重的冷面亲王四阿哥，而郑嘉颖则饰演了笑如暖阳却被康熙批为“柔奸成性，心有山川之险”的八阿哥，加上韩栋(饰演九阿哥)、叶祖新(饰演十阿哥)、袁弘(饰演十三阿哥)和林更新(饰演十四阿哥)等新生代帅哥，掀起一阵“数字风”自然也不令人意外了。《寻秦记》 出品方：TVB 《寻秦记》改编自香港武侠小说家黄易的同名小说，21世纪特种部队精英项少龙(古天乐饰)机缘巧合地参与了一个时空穿梭实验，目的地本是战国年代秦王嬴政登基那一年的咸阳城，谁知时空机出错，项少龙竟被送到嬴政登基前三年多的赵国，随后他扶植赵盘，令其假扮嬴政并助其夺位，最终灭六国统一天下。在华语圈的穿越电视剧剧中，《寻秦记》是具有开创意义的一部，也是主角对历史事件的参与程度最深的。当然这并非是项少龙的本意，他参与穿梭时空实验只是阴差阳错，机器出错也不在他的控制范围内，他只有找到正在赵国当人质的嬴政并帮他统一全国才能回到自己的世界。但嬴政已经命丧赵国，于是他只能找了一个假嬴政，费尽力气终于将他扶上了皇帝的宝座。对于他来说，他对历史的修改就是想尽一切办法还原书上记载的历史，而颇具讽刺意味的是，最后连他在古代所生的孩子都变成了历史的一部分。 本剧播出于2001年，集合了古天乐、宣萱、江华等当时正当红的TVB明星，更有观众们非常熟悉的王伟、颜彼得、李子雄、雪梨等老演员。99年港姐冠军郭羡妮因此剧而大红，而香港歌手雪儿、元家班老哥元华等也加盟成为本剧豪华星团的的一员。然而《寻秦记》的走红并非单纯因为豪华的演员阵容，更重要的是，它对历史的大胆“颠覆”是前所未见的。监制兼总导演庆伟建在播出之前曾说，他只是希望找一点新鲜元素，试试一条新的路线，如果观众喜欢的话，他们此举就可以开辟一个新剧种了。《穿越时空的爱恋》 如果说在国内，有哪部穿越剧差不多可以达到跟《寻秦记》差不多的地位，那大概就是《穿越时空的爱恋》。它是中国大陆最早的穿越剧之一，讲述的是惯偷小玩子(张庭饰)与女警张楚楚(刘莉莉饰)在明朝文物展览中因文物“游梦仙枕”而发生争夺，结果一起穿越到明初，分别与朱允炆(徐峥饰)和朱棣相恋的故事。两个从现代穿越到明朝的女子曾试图改变历史，避免发生朱棣推翻朱允炆夺取帝位的“靖难之役”，但她们种种细微的无心之举，却又变成了引发朱棣和允炆叔侄误会的原因。 小玩子和张楚楚虽然是因“游梦仙枕”而穿越，但她们的穿越还有一个巨大的环境因素：十三星连珠，也就是十三颗星星的位置刚好排列成为一条直线。在中国历史上，多星连珠一直被认为是战争、大灾难甚至是末日等重大变故的预兆，用来解释穿越所需要的时间裂缝也说得通，后来《宫》也用了相似的理由(九星连珠)来实现穿越。不过很遗憾的是，科学家告诉我们，九星连珠每6000年才能发生一次，十三星连珠则根本不存在，所以想要像《穿越时空的爱恋》或是《宫》那样在十几年中凭借天文异象穿到古代又穿回来是不可能的。 然而电视剧未必需要严谨科学，尽管《穿越时空的爱恋》在天文知识上犯了基本的错误，不过它依然是国内穿越剧中的不坠经典。编剧阡陌曾是江苏文艺出版社的责任编辑，席绢、于晴等台湾言情小说家的早期作品大多都是由他负责引入内地的，对于观众爱看的浪漫爱情喜剧元素了若指掌。同时演员用夸张搞笑的表演方式放大了人物的个性与情绪，连跑龙套的小角色都能展现出各自的个性，能赢得观众的心也不足为奇。《神话》 出品方：上海上影英皇文化发展有限公司 两个穿越者，却走上了不同的道路：同样是借助宝盒的力量穿越，胡歌所饰演的易小川穿越到古代被误认为蒙恬的弟弟、秦代大将军蒙毅，而张世所饰演的高要则摇身一变成为了奸佞之臣赵高。在秦末到汉初这一段时间中，他们从朋友逐渐走向敌对的两方;正邪殊途，但又因为同样吞下长生药而被迫困在天宫，度过两千余年，直到易小川的哥哥易大川解开宝盒之谜。故事的最后，终极之战在天宫发生，高要和易小川的情人玉漱公主(白冰饰)殒命，而易小川也因为天宫崩塌而失去了永生的能力。 本剧脱胎自2005年成龙和金喜善主演的同名电影，背景相同，角色和情节有部分相同，不过情节走向和解决却呈现出不同的色彩。成龙的角色依仗着宝器而穿越回了现代，而胡歌的角色则以一种穿越剧中极其罕见的方式回到现代——孤独生存两千多年，数着日子直到他原本的时代来临。两千多年的孤独忍耐叠加情侣死别的悲伤，巨大的失落阴影笼罩在最终结局之上，这也许是电视剧改编版本比电影更令人伤感的原因。 作为秦朝穿越剧，《神话》很难在口碑上胜过珠玉在前的《寻秦记》，不过由成龙和唐季礼领衔的幕后团队让整部电视剧的视觉效果和细节处理远胜普通电视剧集。也正是因为如此，在中央八台播出之时，《神话》的平均收视达3.1%以上，单集最高收视更高达4.13%，创下CCTV8开年剧收视的新纪录;此后在台湾播出，首集就以1.90的收视率打中视进入21世纪以来八点档的首播纪录，随后的收视连日攀升，达到平均2.06。《宫锁心玉》 出品方：湖南经视文化传播有限公司 穿越有时候并无道理，对于古董店继承人洛晴川(杨幂饰)来说，她只是为了追一张美人图而跑到了神秘树林中，就跌入时空隧道并穿越到了清朝，随后入宫成为宫女，与四阿哥(何晟铭饰)以及八阿哥(冯绍峰饰)相识，卷入康熙年间著名的“九子夺嫡”皇位之争。作为一个热爱历史并且崇拜雍正帝的现代少女，她很快地陷入了对四阿哥的迷恋，但在随后的日子中，她一方面被八阿哥的温柔深情所打动，另一方面骇于四阿哥的阴狠手段，在嫔妃争斗和皇子夺权的纷争之中，她的立场和爱情都偏离了最初的设想。 作为一部浪漫爱情喜剧，《宫锁心玉》并不需要对洛晴川的穿越给出合理而科学的理由，不过有一个细节，却显示了编剧于正在时间穿梭这件事情上的考量：与晴川一样是从现代穿越过去的苏锦良(良妃娘娘)因为救了云格格而改变历史，却引发“蝴蝶效应”，不仅云格格从大家的记忆中凭空消失，而且她自己也从皇上的宠妃变成了皇后的替身。所以，当晴川试图改变历史，帮助八阿哥夺权继承大统时，身为八阿哥生母的良妃却奉劝她不要这样做——因为改变历史的后果，谁也承担不起。 尽管有着抄袭等种种负面传闻，打着“国内第一部清穿大戏”旗帜的《宫》依然瞬间爆红，收视率最高破3，大结局收视份额更高达16.74%，成为省级卫视近五年来收视率最高的剧集。这样的爆红不仅让剧中饰演男女主角的冯绍峰和杨幂直接晋升为国内一线明星，也让在《大清后宫》后就走红了的于正更加奠定了国内编剧界当红一哥的地位。《迷失》 出品方：ABC 从澳大利亚悉尼飞往美国洛杉矶的海洋航空公司815航班在一个南太平洋一个神秘热带小岛上坠毁，生还者们在与世隔绝的荒岛上度过了惊心动魄的生活，这就是《迷失》的故事。尽管本剧集最初并非以广义的“时空穿越”作为主线，而是让各个角色进行“多角度闪回”来完成意识上的穿越。但从《迷失》剧迷中被视为最经典代表作的S4E05《常量》开始，时空穿梭的真相开始显露。第五季，剧集跟随着两条不同的时间线而发展：没有离开小岛的生还者经历着不规则的时空转移并最终被困在1974年，而离岛的生还者则在正常的时间线中生活，最后于2007年返回小岛。在第五季结尾氢弹爆炸之后，又出现了两条新的时间线留给第六季，分别是“闪边世界”和真实世界。 《迷失》的核心魅力在于众多复杂而未有解答的谜团，包括小岛的本质、“怪物”或“其他人”的六季终了，《迷失》仍然留下许多暗藏的伏笔未曾告诉观众答案，而收视率的滑落、结局的褒贬不一也让《迷失》有点“迷失”。然而，《迷失》终究以其开创新视野的故事讲述方法及其复杂而宏大的世界观而成为一代神剧，并引发了美剧的新一波科幻浪潮。《神秘博士》 出品方：BBC 他是类人外星生物，他是时间领主，却是这个种族中的最后遗孤。他居无定所，他唯一所知的生活方式就是漂流旅行在时空之中。他的飞行器外表看起来像是上世纪中叶的英国警亭，他叫它TARDIS——Time And Relative Dimensions In Space，时间和空间的相对维度。他还带着一把10英寸长的音速起子。他在地球的历史中闲逛，有时候他会严格遵需自然规律，有时候他也会出手修正历史进程。他爱过，也被许多人所爱着;但与此同时，他又被许多人视为敌人。他没有名字，人们叫他“博士”，而他的故事就是《神秘博士》。 自2005年恢复播出以来，博士对于地球历史的态度经历了一个奇妙的转折：在前4季之中，他更像是一个观察者，无论是回到毁灭之前的庞贝城，或是同优雅聪慧的蓬帕杜夫人谈恋爱，他都不曾干预历史，只是在那些被后世视为谜团的历史事件中“到此一游”罢了;直至第4季的万圣节特辑《火星之水》中，他才出手修正历史，从此撕开了时间裂缝。于是在第5季之后，博士就开始频繁干涉地球历史。时间维度的单一线性遭到破坏，过去的未必是过去，未来也未必是未来，观众们需要仔细分辨不同时间线上的事件，才能搞清楚，现在在敲门的到底是哪一个神秘博士。 从1963年起，《神秘博士》已经在BBC热播了32季，尽管在曾经停播过，但作为吉尼斯世界纪录认可的世界上最长科幻连续剧，它的意义已经超越了电视节目，而成为了社会文化的一部分。在将近半个世纪的时间中，“博士”的主演换了11任，但剧集的魅力却始终不坠。它陪伴着陪着一代又一代的英国人成长，更被投选成为二十世纪英国最伟大电视节目的第三位，足见其经典地位绝不下于美国同类型的电视剧《星际迷航》。《星际迷航》 出品方：派拉蒙影业公司 “宇宙，人类最后的边疆，这是星舰企业号的旅程，它所持续的使命，是为了探索陌生的新世界，寻找新的生命及新的文明，勇敢地航向那前所未至的宇宙洪荒。”在《星际迷航》的世界中，人类已经战胜了地球上所有的灾厄，无论是原初系列的詹姆斯-科克舰长和史波克大副，或是被成为“下一代”的让-卢克-皮卡德舰长和威廉-瑞克大副，他们在企业号上的人物就是探索宇宙，以寻找新世界并且与新的文明相遇，同时也帮助散播和平与理解。 为了在光年量级的银河系中漫游穿梭，企业号的“穿越”功能成为了基本需求。曲速飞行是《星际迷航》中最常见地快速缩短空间距离的方式，它是将出发地和目的地在高维空间上重叠在一起，从而在实现超光速飞行的同时避免时间线的扭曲;而对于在时间轴上的穿越，光波传送则是最好的选择。与此同时，《星际迷航》利用“平行世界”理论消除了时间维度的单一线性，从而消除了对于时空穿越可能造成的逻辑性影响。对于《星际迷航》来说，“穿越”绝非某些突发奇想的偶然，而是一直以一种审慎的科学态度而被严肃对待着。 从吉恩-罗豋贝瑞创造这个宇宙开始，《星际迷航》已经存在了四十多年，期间，共有六代电视剧、11部电影、上百部小说、电视游戏以及其他虚构作品在不断填充、支撑着它，并让它焕发出历久弥新的光采。它的影响力已经超越了娱乐业本身，而在社会、政治乃至科学研究方面都产生了积极的教导和促进作用——事实上，《星际迷航》中的远程生命探测仪、激光步枪等技术，已经都由科幻虚构变成了现实应用;至于曲速飞行呢?也许有一天也会出现在真实的世界之中吧。《火星生活》 出品方：BBC 曼彻斯特警局总探长萨姆-泰勒(约翰-希姆饰)在2006年出了一场车祸，而当他醒来时，自己却身处1973年，成为了本片的另外一位主角基尼-亨特(菲利普-戈兰斯特饰)手下的一名探长。萨姆的办案手法全部来自于21世纪，与1973年的英国警察格格不入，另外，20世纪70年代的社区文化、邻里甚至家庭关系也让萨姆感到真切的文化差异。然而在收音机里传来的只言片语却让他疑惑：他是真的穿越了，还是在2006年由于昏迷而做了一场梦，抑或是，他根本就是1973年的精神分裂症患者? 在1973年，萨姆拼命地拍打着收音机想要得到来自2006年的每一个细微信息，但当他终于回到2006年，却发现自己在那里只能感到虚无。他最终意识到自己的穿越并非偶尔，更不是毫无意义，而是让他去寻找自己真正的归属。而，贯穿始终的大卫-鲍维那一阕名曲《火星生活》，最后的歌词“火星上也有生命吗”，是否也象征着在这一个时代的人们对另一个时代的向往和迷思呢?就仿佛本剧的另一个译名《在别处》所暗示的那样，生活的意义，似乎永远在别处。 《火星生活》由同样制作过热门剧《军情五处》和《飞天大盗》的声望影视为BBC威尔士制作，在2006和2007年于BBC一台放映。它巧妙的剧本构思和对英国社会的洞察和调侃不仅为其赢得了2006年国际艾美奖和2008年艾美奖的最佳电视剧集殊荣，更让它的收视率一路走红，其中，两季的最后一集收视群体均超过700万人以上，收视份额达到惊人的28%。然而，也许是由于本剧从标题到剧情细节乃至人物性格都过于英式，ABC将其进行翻拍引入美国的尝试令人悲叹地产生了“南橘北枳”的效果，仅播了一季就只能草草收场。《泰若星球》 出品方：Fox 公元2149年，地球来到了最黑暗的时刻，资源濒临枯竭，环境不可复原，人类连呼吸都必须借助防毒面具的帮助。但科学家们发现了一个时间裂缝，他们传送了一个撞了信号灯的探测器过去，结果发现裂缝的那头是一个新的时间流，也就是说，那是另外一个平行世界。于是不必担心“蝴蝶效应”，不必担心“外祖母悖论”，人类获得了上天赐予的第二次机会，并且能够改正自己在进化史中所犯下的各种错误。于是他们成功打开了一扇通往史前时代的大门，将人类送往8500万年以前，并在那里建立起第一个殖民地“新纪元”。 与此同时，在2149年因为超生(法律规定一对夫妻只能生两个小孩)而入狱的吉姆-香农(杰森-奥玛拉饰)也越狱成功，带着他的小女儿偷渡到“新纪元”，跟合法移民的妻子和两个青春期的子女一起重新生活——他们作为一个家庭，也获得了重新开始的第二次机会。“欢迎来到天堂。”欢迎他们的女官员说;的确，“新纪元”有阳光、空气、嬉闹的流水和新鲜的食物，比起乌烟瘴气的2149来说确实像个天堂。但是没有什么天堂是不靠牺牲就能达到的：在食肉恐龙统治着地球的年代，人类却携带着上千万年的勾心斗角经验而来，在自然的巨大挑战和人性的阴暗狠绝之间，“新纪元”的定居者们要如何生存下去呢? 作为斯皮尔伯格担纲制作的FOX出品剧集，《泰若星球》拥有雄厚的资金后盾和超强的花钱能力。剧组成员在澳大利亚的昆士兰花了15周搭建出来“新纪元”的场景颇有《阿凡达》风范，而恐龙等史前时代的特效则交由曾担任《碟中谍3》视觉总监的凯文-布兰克率领的团队负责，完全可以说是用拍电影的投入来拍电视剧。加上三大主演分别由杰森-奥玛拉、雪莉-科恩和史蒂芬-朗担纲，你完全能够理解为什么它是目前为止投资规模最高的科幻剧集，并且据说首播集的制作费用已经达到了两千万美元——相当于拍两遍《天际浩劫》的价钱。
❹ 苹果手机怎么下载彼得老哥
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❻ 彼得原理的创作背景
改革开放，为加强国民经济科学管理和国际经济对比的需要，我国对产业分类和国民核算制度进行了重大的改革，确认以服务为主要内容的第三产业的生产性质，推行包括第三产业在内的新国民经济核算体系。这个改革直接影响了财政收支的经济性质，并对财政理论引发了一系列新的问题和变化，进一步推动财政理论的发展。下面拟就有关理论问题作一些研究探讨，不当之处，恳请专家学者给以批评和指正。 财政学史中众多理论存在源于生产而又轻于生产的不足 本文传统财政理论的创立者，公推亚当·斯密。1776年，亚当·斯密在他的名著《国民财富的性质和原因的研究》(即《国富论》)中，就国家的支出、赋税、国债等问题作了阐述，提出了平等、确定、便利和最小费用的税收四原则。亚当·斯密的财政理论在资产阶级财政理论中占有相当重要的地位，被誉为“财政学之父”。 之后，萨伊、李喜图等经济学家对财政理论都作了深入的研究。19世纪下半叶，德国新历史学派代表人物瓦格纳推出了代表巨著《财政学》，瓦格纳为代表的德国财政学在很大程度上为现代财政学奠定了基础，对以后西方的财政理论和政府的财政决策产生了较大影响。 1928年，福利经济学派创始人庇古，根据他的福利经济学原理，认为国民收入总量愈大愈好，国民收入分配愈平均愈好，他把财政视作实现这两个目标的重要工具。庇古的福利财政理论把财政学的发展推进了一大步。 本世纪30年代，传统财政学让位于现代财政学，国家运用财政手段干预经济，成为这一时期财政理论的主旋律。60年代末、70年代初，由于经济滞胀现象的出现，供给学派、货币学派提出了与凯恩斯学派不同的财政政策主张。 作为区别于传统财政学的一个重要特征，公共产品、公共选择成为现代西方财政学的重要研究对象。穆斯格雷夫等财政学家都在这个研究领域作出了重要贡献。美国经济学家布坎南因为深刻地剖析了决定税收水平和支出水平后面隐藏的政治背景，获得了1986年的诺贝尔经济学奖。 我国社会主义财政理论经历了几十年的发展历程，其基本内容主要源于三个方面：(1)马克思主义理论，包括剩余价值理论、再生产理论、阶级学说、国家学说等。(2)我国传统的理财观念和文化背景。(3)前苏联模式。 财政理论诸学派中居主流地位的是“国家分配论”，认为财政是以国家为主体的分配，其本质是以国家为主体的分配关系，持这一观点的著述把财政定义为国家依靠其所拥有的公共权力，强制地、无偿地占有和支配一部分社会产品，以满足和实现其自身职能的需要，从而由整个社会产品分配中，独立出一种由国家赁借政治权力(公共权力)直接参与的社会产品分配。 持“剩余产品决定论”者不同意国家赁借政治权力参与社会产品分配的观点，认为所有权与经营权的分离，作为社会扣除的现成形式以及商品经济的发展，是财政分配得以发展的因素，且所有权和社会扣除是决定因素。 “社会公共需要论”认为财政是为满足社会公共需要所采取的分配形式。还有“再生产决定论”等等，各自从不同角度来理解财政的范畴。 上述诸观点中，“国家分配论”的观点已被国内绝大多数财政学教材所采用，财政分配的强制性、无偿性被界定为财政的本质特征。社会主义财政的作用概述为社会主义国家凭借政治权力和生产资料所有权，在参与社会产品的分配过程中，调节、控制、反映、监督财政收支和国民经济各方面的运动，具有分配职能、调节职能和监督职能。 综上所述，历代经济学家都关心和研究财政问题，并对财政理论、财政本质作了很多创造性的论述，大大促进了财政理论和实践的发展。诸财政理论包括福利经济理论、公共需求理论、国家分配理论等等，观点各有不同，有的差别很大，但它们也有其共同的特点，就是认为财政来源于生产——剩余产品或国民收入，依靠国家权力，通过税收等方式取得财政收入，实现各自的目标和任务——满足国家需要、均等分配收入、实现公共需求等等，而轻于或疏于研究财政与生产发展的直接联系。这在现代生产大分工、大协作、第三产业大发展的情况下，显然存在欠缺和不足。财政收入来自三次产业的创造，而财政支出也主要用于三次产业，特别是公共产品部门的发展。三次产业的劳动合称社会劳动，社会劳动创造价值则是财政收支的本质所在，社会劳动创造价值应该成为财政学的基础性理论，国家权力只是方便履行其职能而已。下面分成几个问题作进一步阐明。 M之中存在Mc，是改革开放对剩余价值和财政理论的重大发展和推进 长期以来，我国采用物质生产观点，只承认工业，农业、建筑业和商业、货运业的生产性，号称五大物质生产部门。国民核算制度规定只对五大部门的活动成果计算产值，对于文化教育、科学研究、卫生医疗、生活旅游和国家管理等部门，统统是非生产部门，不作为生产活动，采用MPS国民核算制度，对它们规定不计算产值，作为国民收入的再分配处理，这对比西方国家和广大发展中国家的核算制度SNA存在极大的不同。改革开放，面向世界，深感物质生产观点不适应国民经济发展和国际经济对比的需要，决心改革，确认上述以服务为主要内容的第三产来的生产性，称为非物质生产部门，并多方采取措施，大力发展第三产业，逐步改变了我国原来第三产来严重滞后，直接影响国民经济全面发展的落后状况，取得十分可喜的成果，下面是我国和几个国家的历史对比材料。 第三产来占国民经济的百分比 国家 1970 1980 1985 1990 1991-1994间的一年 中国 21.4 28.5 31.3 31.8 美国 58.9 54.0 57.6 61.3 63.9 日本 47.2 54.4 55.8 55.5 57.6 英国 52.4 55.0 57.1 62.9 66.3 摘自《世界统计年鉴》1996年，中国统计出版社出版。 相应地，经过国务院的批准，我国国民核算制度也进行了重大改革，引进了联合国制定的国民核算制度SNA，拓宽了国民经济核算的范围，对第一二三次产业的活动，统统作为生产活动，并计算产值，这是一个巨大的改革和变化。 国民经济是一个有机整体，作为社会再生产的基础环节拓宽了，其他再生产环节——分配和使用，也必须相庆地变化。根据三方等价原则，国民生产=国民分配=国民使用，即生产量、分配量和使用量应保持相等。同样，根据国民经济核算的平衡原则：“生产范围划在哪里，产值指标主算到哪里，中间消耗和最终使用也算到哪里，初次分配和再分配、原始收入和派生收入就在哪里分界。”现在生产范围拓宽了，由物质生产扩大到包括服务为主要内容的第三产业，分配和使用的范围也要相庆地扩大。过去对文化教育、科学研究、生活旅游、城乡交通和国家管理等公共产品的部门，统统不作为生产部门、不计算产值，当然不能算使用。现在不同了，处了产值就要算使用，用于正常生产的臬中间消耗，用于人们消费积累的算最终使用。也就是工业、农业、建筑业等物质生产和非物质生产部门，因为生产需要享用公共产品(或称为公共服务)就要作为中间消耗，并应给以相应的报酬。这些报酬应该和生产耗用的原材料、零配件一样，作为C，计入企业的生产成本。但对这些公共产品、公共服务的报酬，例如安全服务、城乡交通服务、文化教育服务、国家管理服务等，都不好直接计费，很难直接支付。世界各国都采取税收的形式，向财政税务部门缴纳，再由财政给上述公共服务部门拨款，作为“再生产”之用。税收是剩余价值M的组成部分，因而原来剩余价值M中的相当部分，在此已经不是什么剩余了，而是企业享用公共服务的一种报酬和费用。对公共服务支出这种形式上为M而裨上为C的支出，我们称之为Mc，数量很大，但内容复杂，除了为生产服务外，还有相当部分是为个人消费和社会消费服务，难以计处1969年，美国管理学家劳伦斯·彼得（Laurence J.Peter）与加拿大记者雷蒙德·赫尔（Raymond Hull）出版了《彼得原理》（The Peter Principle）一书，该书提出了著名的彼得原理，即在每一个等级制度中，每个员工都趋向于他所不能胜任的职位。该原理在各种层级机构中都得到广泛的验证，特别是在企业界得到最大的反响。 一、 问题的提出 在传统的层级企业中，公司员工藉着论资排辈的升迁制度，在累积了多年的工作经验后，晋升管理阶层，以此作为对员工认真履行本职工作的一种激励手段，但他们的专业知识和经验并不能说明他们也同样可以成为出色的管理人员。 传统企业的内部晋升制度，一般认为有以下优点：（1）当员工看到工作能力的提高会得到回报，士气和工作绩效就会因此而改善；（2）内部晋升的员工已经在公司中工作了一段时间，对组织目标更有认同感，更不容易辞职；（3）内部晋升有助于提高员工的责任感，使他们在进行管理决策会从长期的观点出发；（4）从内部晋升的员工技能得到了上级主管的认可，需要培训的时间相对少。因此，传统企业常常以内部晋升作为选拔干部的主要手段。这样，很多企业的悲剧——“彼得原理”就相应产生了：每一个职位最终被不胜任的员工占据，而且一般情况下员工的职位只升不降，企业任务大部分是由不完全胜任职位的员工所完成。如何解决内部晋升中所产生的“彼得原理”问题是企业面临的一个新课题。
❼ 如何评价这五位导演：彼得杰克逊，斯皮尔伯格，克里
能称得上大师级别的就斯皮尔伯格与乔治卢卡斯因为这二位推倒了整个数码特效产业，要没他俩我们这一代看特效商业大片不知道要晚多久，能不能看上都两说，因为整个电影行业没有这二位可能早已没落被电视机所取代，就因为这二位大神的坚持的存在我们才可以今天继续走进电影院看电影，整个电影圈电影史就这二人牛，像什么卡梅隆，彼得杰克逊那些导演根本没法比较完全是个人喜欢，喜欢谁就谁好，只能算是他们的学生，在贡献上突破这老哥俩是不太可能的，但是守住他俩的旗帜，就只能拍更多更好看的电影了，因为斯皮尔伯格与卢卡斯真正厉害的不是拍的电影好看，而是人格魅力！力求自我突破，不是虚有其表，这哥俩是自己在跟自己比，都是穷孩子出身把自己最完美的一面展现给世人，贵在坚持证明自己！
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❿ 你觉得有哪些恐怖片拍的很成功
国产恐怖片啊，你多看几部，那人脸是认得到的，就那几个导演，就那几个演员，翻来覆去的拍烂片，那种豆瓣上一分两分三分的烂片，偶尔出一部能有四分的片子，都是要让人惊呼的，良心之作啊，经典巨制啊。就是这种片子啊，站在一个观影者的角度，你真是很纳闷的，一部能看看的片子都拍不出的导演，到底是谁给他们投的钱，接二连三的拍？简直不可思议好嘛？
这是一个很好的问题，大家可能不会相信，这个事从电影制作和发行的角度看，内在逻辑是可以自洽的，但这个问题的答案我们下次讲，今天呢，照着豆瓣上的评分，从高往低，湾哥先带大家来扒一扒这些烂出水平，烂出花样的国产恐怖片。
国产恐怖片吧，内容一般不恐怖，我们掰着指头都能把结尾数完，梦境，幻觉，精神分裂，恶作剧，来来去去左右就这么些事
